编导艺考散文范文 第1篇

丁荫楠导演也是第四代导演中注重影片诗化风格的导演，这一风格的探索不是从历史传记片开始的，而是肇始于他早期的作品中。在电影《春雨潇潇》中他以“春雨”结构全片，在虚实结合之间显示出特的艺术追求，该片“在春雨潇潇的意境中抒写人民的心灵美”，以_为背景，讲述了1976年清明前后因“四·五运动”不幸蒙难的“_分子”陈阳在护士顾秀明、诗人许朗等人的热心帮助下，成功逃脱追捕的故事。使影片叙事连贯而又直击观众内心片中的“春雨”令观众印象深刻，全片在持续的“春雨”中进行叙事，导演用影像语言营造了“清明时节雨纷纷”的独特意境，“春雨”作为一种符号，它既是对自然天气呈现的实景，也具有一定政治隐喻含义的虚写，似乎是当时国家、人民心灵“路上行人欲断魂”的真实写照，笼罩着一层悲凉的色彩:同时，也暗含着雨后空气净化、万物复苏的欣欣向荣之景。于是观众在这场“春雨”中看到了正义、善良、真诚、爱憎分明等人性光辉的一面，也看到了当时人民纠结、矛盾、彷徨、缄默的内心世界。在这一系列艺术化的处理当中，是观众感受到影片营造的抒情意味，突出表现了在特殊年代由于斗争所导致的人与人之间情感关系的远近亲疏的细腻变化。

编导艺考散文范文 第2篇

为了追求纪实效果，第四代导演提倡走出摄影棚，进行实景拍摄，同时加入写实性的自然音响，用以捕捉生活的细节、深入生活的纵深、感悟生活的色彩。例如影片《逆光》获1983年第三届中国电影金鸡奖“最佳摄影奖”，该片运用纪实性手法进行拍摄，融自然光效和音效于一体，在真实展现影片所处环境中，透露出朴实的纪实风格特征。丁荫楠导演强调“应该让生活本身的光彩占领银幕，摆脱戏剧情节的编造，按照生活本身的流程在镜头前流动”，因此，“在剧本创作阶段就意识到了如何再现真实的大上海…从生活本来就是这样出发，使观众从真实的生活图景中去判断，去理解”。

编导艺考散文范文 第3篇

非职业演员的选用无疑为影片纪实风格的表达增色不少。在电影初创时期，爱森斯坦、格里菲斯便钟情于非职业演员的选用:意大利新现实主义、法国“新浪潮”等影片再次将非职业演员推向银幕:谢晋在其影片《黄宝妹》中也启用了非职业演员，他们的拍片实践均以非职业演员的加盟而获得不俗效果，赢得了观众的赞誉。“选用非职业演员，是鉴于他们的真实的外貌和行为。他们的主要优点是，他们可以在一部探索现实的影片中成为现实的一个组成部分”与第五代、第六代导演相比，第四代导演对于非职业演员的选用仍处于试错阶段，最具代表性的当属影片《沙鸥》。该片主人公的扮演者是经郎平推荐的女排四号位主攻手常珊珊，她不仅有着精湛的球技而且还具有清新爽朗的青春气质，她用自己的内心体验自然塑造出沙鸥人物形象，产生朴素、自然的生活之感，赢得了观众的极大赞誉。